Свет на TV - основы для профи



         

Освещение в студии - часть 11


В этой связи будет полезно посмотреть, как они освещают задник, вот почему давайте доведем их до рабочего уровня яркости, скажем, переведем движок на деление 6/10. Взглянув на картинки, показываемые видеоконтрольными устройствами трех камер, мы увидим абсолютно мертвенно-бледные временные изображения с ярким задником и очень тусклых участников программы, однако мы быстро их преобразим.
   Глядя сначала на картинку камеры 2, которая будет снимать собеседника А, мы медленно увеличиваем яркость фонаря 11 ? основного света для персонажа А. Точно так же, как мы это делали, когда регулировали фонарь 1, высвечивающий ведущего, мы внимательно смотрим на надбровья, скулы и нос участника А.
   Сделав все правильно, мы должны теперь понаблюдать за картинкой камеры 3 и собеседником В. Для этого участника фонарь 11, конечно, является источником задней подсветки, поэтому в первый момент изображение, которое мы увидим, будет странным ? частично силуэтным. Тем не менее, мы должны проверить, что необычный светлый контур вокруг собеседника В не является результатом передержки. Если мы были внимательны при установке его высвечивающего фонаря (и при необходимости применили половинчатый проволочный рассеиватель света), то можно обоснованно полагать, что основное освещение собеседника В остается сбалансированным.
   Далее мы выполняем аналогичную и симметричную процедуру увеличения уровня яркости фонаря 10 (задняя подсветка и основное освещение участников А и В соответственно). Посмотрите внимательно на каждое изображение, чтобы убедиться в правильности баланса яркости между фонарями задней подсветки и основного освещения каждого из участников программы.
   Наконец, мы должны обеспечить место для интервью заполняющим светом ? фонарь 12. Снова посмотрите на картинки камер 2 и 3 для проверки, что тени на лицах обоих собеседников сняты одинаково. Если встречались трудности при балансировке яркости основного освещения и задней подсветки этих двух лиц, возможно, стоит пожертвовать некоторой проработкой изображения путем уменьшения яркости фонарей 10 и 11 и соответствующего увеличения яркости фонаря 12 (заполняющий свет) для сохранения уравновешенности освещения.



Содержание  Назад  Вперед